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fontana-trevi Un obrero de Wiltshire confunde un bloque de mármol con cemento. La materia yace en un patio de reciclaje, expuesta a los elementos, privada de su contexto arquitectónico original y reducida a residuo de construcción. Este gesto de desconocimiento no es un accidente, sino el supuesto necesario para el nacimiento de un nuevo activo cultural. El objeto, una maqueta de mármol que representa al Papa Clemente XII Corsini, data de 1736 y es obra de Pietro Bracci, el escultor que completó el Océano de la Fontana di Trevi. Su identidad había sido borrada por el polvo y el olvido, transformando una obra maestra del barroco tardío en un material de construcción inerte. La tensión reside en la capacidad de la materia para resistir al anonimato. El mármol, debido a su densidad y duración geológica, posee una memoria que supera la humana. Mientras que la obra estaba destinada a un palacio en Hampshire cerca de Andover, su remoción y posterior abandono crearon un vacío semántico. La pátina del tiempo, usualmente signo de degradación, se convierte aquí en la primera capa de un código de pertenencia invisible, legible solo por aquellos que poseen la clave para descifrar la manufactura romana.