Azza
Le détail et son contexte
Sur le cadran de l’Amalfi Sahara de De Rijke & Co., une Porsche 911 se faufile à travers des sables rouge-jaunes. L’illustration émaillée, réalisée en collaboration avec Guy Allen, n’est pas qu’une simple décoration. C’est un processus : le mouvement du véhicule, la staticité du paysage, la tension entre vitesse et permanence. Cette montre, avec son diamètre de 42 mm et son mouvement à quartz, incarne une contradiction structurelle. Le métal, le dessin, la technologie numérique se fondent en un objet qui célèbre le transitoire (le voyage) et l’immuable (le dessin).
« Mais c’est l’exécution de ces illustrations, comme pour la première série, qui porte ces créations à un niveau supérieur. » TanTan Wang
La matière et son double
À quelques pages de distance, le travail d’Azza Fahmy présente une dialectique spéculaire. Ses créations, comme la collection Lotus, combinent l’art du filigrane égyptien avec des géométries modernes. Le métal, façonné avec des techniques séculaires, devient un vecteur pour raconter des histoires anciennes. Le lotus, symbole de renaissance, est gravé avec une précision mécanique. Ici, le mouvement n’est pas physique, mais temporel : le passé qui se renouvelle dans le présent. La tension n’est pas entre vitesse et immobilité, mais entre conservation et innovation.
« Une fois vues, les bijoux d’Azza Fahmy ne peuvent être oubliés, grâce à une combinaison unique de profondeur historique et de style contemporain… » Maria Doulton
La thèse et son fondement
Les deux objets, la montre et le bijou, incarnent une stratégie curatoriale : la manufacture invisible. De Rijke & Co. et Fahmy ne se contentent pas de produire ; ils créent des codes d’appartenance. Le premier, à travers l’automobile, symbole de modernité et de transience ; la seconde, à travers l’héritage, symbole de permanence et d’identité. La tension n’est pas esthétique, mais structurelle : les deux nécessitent une infrastructure de précision (l’horlogerie, la métallurgie) pour exprimer des concepts opposés. Le résultat est un objet qui n’existe pas sans son contraire.
La trajectoire et son horizon
Si le mouvement est la force motrice de l’ère numérique, la pierre représente l’ancrage analogique. Ces deux totems ne sont pas des expressions isolées, mais des nœuds dans un réseau plus vaste. La même dialectique se retrouve dans le design industriel, où la vitesse de production se heurte à la demande d’objets durables. Il ne s’agit pas d’une opposition à résoudre, mais d’une tension à maintenir vivante. L’avenir n’est pas une alternative, mais une évolution de cette dualité.
Photos de Wilhelm Gunkel sur Unsplash
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